В отличие от большинства других оперных постановок, лично для меня данная отличается тем, что я в ней никак не занят, соответственно, взгляд на сцену не был ничем замутнен, только обрывками различных мнений, полученных, что называется "в курилке", и то несильно. Это и хорошо, и не очень. Не очень, потому что я не был в курсе постановочных тонкостей, не видел как ведут себя дирижер, режиссер, и только вершина айсберга была в моем распоряжении. Хорошо, потому что я выступил чисто в роли зрителя, почти беспристрастного.
Что же увидел сей "беспристрастный зритель"? Ох, такая гамма впечатлений от увиденного, попробуем разобраться! Веселенько. Молодежненько. Местами развратненько. Упор на эротическую магию Кармен и многочисленных её подруг прослеживается как нельзя более. Реализовано это в виде крайне смелых костюмов, из серии "видны не только коленные чашечки, но и весь сервиз". Особенно тяжко приходится дирижеру, напротив которого сидит и поет Хабанеру Кармен, обернутая лишь только вафельным полотенцем и светящая бёдрами ровно в сторону дирижерского пульта. Темирканов - человек солидный, и на подобное никак не отреагировал. Будь на его месте темпераментный молодой человек, быть к концу Хабанеры впечатляющему accelerando! :))) Ввиду большого количества сцен со смелыми костюмами, данный спектакль можно рассматривать, как демонстрацию в полный рост всех женских достоинств (и недостатков) работниц сцены ГАБТ. Телодвижения, к слову, под стать. Один нюанс - отточены они пока что еще отнюдь не на "пять с плюсом", отчего имеют иногда жалкий, совсем не завораживающий вид. :)
Сцена с её декорациями - одно из главных достоинств постановки. Очень удачные пространственные решения, немало и симпатичных "фишек", в остальном же такая же пестрота, как и в костюмах. Перемещений участникам спектакля (а это кроме солистов еще хор, куча миманса и детский хор) предписано великое множество, из-за чего пестрота умножается многократно. Есть в постановке и настоящие лилипуты, есть и рассекающие на роликах сорви-головы - суета, да и только!
Солисты неплохие, качество вокала меня не покоробило (впрочем, достаточно ли этого, чтоб быть довольным?). Не стану останавливаться на них персонально - час поздний, да и оценивать их лучше на премьере - скажу только с сожалением, что разборчивый французский язык покорился исключительно иностранным солистам да Виноградову. У остальных же солистов и у хора во рту была каша, и это выглядит одним из наиболее заметных недостатков.
Режиссерский замысел на протяжении полутора действий казался борьбой на весьма тонкой грани оригинального, остроумного прочтения сюжета с пошловатым (a la наша "Волшебная флейта") несерьезным дешевым капустником, причем, настроенный в этот вечер благодушно, я склонялся в большей степени к первому варианту. Но, к моему разочарованию, конец у оперы и в частности убийство Кармен получились такими несерьезными и дешево-американо-киношными, что я и почти все, с кем я обсуждал "Кармен", сошлись во мнении, что Кармен по мнению данной постановочной бригады - опера комическая, для аудитории 18-24 года. Капустник победил оперу, добил её, как разъяренный Хозе доигравшуюся Кармен.
Музыкальной составляющей спектакля пока давать оценку не стану - были шероховатости, как в яме, так и на сцене. Но оркестр звучал здорово, спасибо Юрию Хатуевичу, а "блохи" уйдут, никуда не денутся! И какая же, о, Небо!, КАКАЯ ЖЕ ГЕНИАЛЬНАЯ МУЗЫКА все-таки!!! Она искупает все грехи постановки!
Ну вот, в завершение и подведение итогов повествования скажу, что печаталось сие на правах рекламы премьере, посмотреть на неё однозначно стоит. Хотя бы, чтоб потом вместе подискутировать! ;)
Об Абу-Дабском оперном гала-концерте я вспоминаю с удовольствием. Концерт получился очень живым и позитивным, настолько, что позитивом хотелось поделиться. И хотя это записи и не с нашего концерта, но по крайней мере те же номера, что Нетребко и Гаранча исполняли в Абу-Даби. Слушайте с осторожностью - музыка потом привязывается на целый день, на себе проверял! :)
27-Янв-2008 08:37 pm - От мысли, что Сидору тоже плохо, Ивану вдруг стало хорошо...
По Культуре показывали лейпцигскую постановку Бала-Маскарада. Приятно, что у них за бугром тоже есть говённые оперные постановки и средненькие певцы! :)
Вокалист и духовик на экзамене по гармонии. Духовик: - Подскажи, какая субдоминанта в фа-мажоре? Вокалист: - Обалдел что ли?! Фа-мажор - это уже субдоминанта!
* * *
- Что надо сделать, чтоб у вокалиста загорелись глаза? - Посветить ему в ухо фонариком!
Конечно, кто не знает главного персонажа, вряд ли посмеется от души, зато уж кто знает - посмеется от души! :)
Давеча с сокамерниками-квартетчиками искали в театре класс, чтоб позаниматься. Ведь, как известно, в Большом Театре нет ни одного класса для оркестрантов (не считая комнаты сценического оркестра), посему каждый раз найти, где позаниматься - целая проблема. Ходит несколько человек из оркестра по театру и ищет, где бы приткнуться...
Ну довольно о грустном, теперь о веселом! :) Наконец-то забрел я в класс, где занимается концертмейстер оперы, замечательный человек Наталия Разсудова. "Здравствуйте, - говорю, - а..." Она не дает мне досказать - "Да-да, мы уже с Петром Сергеевичем (Глубоким) закончили, сейчас уходим - занимайтесь на здоровье!" "А ключ у вас? Надо же его на меня переписать!" "Ключ? Минутку... Тааак, кажется его опять Черных забрал". Для тех, кто не знает, Павел Черных - наш баритон, весьма своеобразный, веселый, шумный - типичный вокалист!
Так вот, заслуженный артист Черных действительно уехал с ключами от театрального класса домой. Более того, Разсудова поведала, что подобный прокол - не первый в практике Павла. Не далее, чем пару недель назад он также увез ключи и целую неделю на гастролях возил их по Матушке-России! Зато, когда он вернулся и приехал в театр, то ключи, разумеется, оставил дома. :)))))
Итак, вчера мы покончили (временно) с "Пиковой Дамой". Впечатления еще не замылились, но эмоции улеглись - настала пора подводить итоги.
Повсюду, куда ни глянь, есть как плюсы, так и минусы, но общий градус впечатления от работы на "Пиковой" безусловно ближе к положительному, нежели наоборот. Плюсы и минусы есть даже персонально в моем присутствии на ВСЕХ без исключения репетициях постановки - с одной стороны, ничто не ушло от моего музыкального внимания, с другой стороны я не имею ни малейшего представления о том, что творится на сцене.
Так как сил и желания писать (а также говорить и думать) про "Пиковую" нет совершенно никакого, просто выкладываю фотографию с воскресной вечерней репетиции. Название ей придумывать будете вы сами, дорогие читатели! :))) Можно предложить несколько вариантов, если они есть.
Мдоооо, за первые 18 дней после отпуска 30 репетиций/спектаклей. Не сдохну - стану крепче...
27-Сент-2007 10:00 pm - Пиковая Дама. "Так вы про нее ничего не знаете?"
С сегодняшнего дня оркестр репетирует Пиковую Даму вместе со сценой. Позади неделя корректурных репетиций, коих всего было аж 10 штук. Можно попытаться систематизировать полученные от работы впечатления в какое-то хоть и промежуточне, но все же мнение.
Повествование будет состоять из трех слагаемых. Первое из них - это само произведение и то, в каком виде оно предстанет перед почтеннейшей публикой. Второе - фигура дирижера постановщика и его работа над произведением. Третье - это то, что из себя представляет видеоряд. Но это третье слагаемое пока, что называется, under construction, т.к. видел я пока очень немного. ( ОЧЕНЬ много букв (около 5 экранов) - читать только ДЕЙСТВИТЕЛЬНО интересующимся! )
Вопреки моим прогнозам, попал в "Пиковую Даму" с Плетневым.
Даже не знаю, радоваться или нет - с одной стороны, люблю эту музыку. Очень люблю. С другой - отпуск сократили на 16 дней, да-с. С третьей - обязаны возместить недогулянные дни. С четвертой - ... Ну ладно, в общем-то, как есть так и есть - "Пиковая" так "Пиковая".
Изучил пресс-релиз, который, впрочем, все заинтересованные люди уже изучили. Обидно, что балет едет в Париж без нас. :((( C'est bien damage, не побоюсь этого слова! :) Оркестру от Парижа осталось только евонное же "Пламя". Судя по отрывку, который идет в па-де-де оттуда, музыка совершенно чудовищная... Надо же, а ведь Асафьев, говорят, умный человек был!..
Пугает и количество симфонических концертов. Вкупе с гастролями, предполагающими симфонические выступления, 6 концертов - явный перебор. Т.е. может и не перебор, кабы играл это не один и тот же состав, а была бы нормальная ротация, но, очевидно, кто-то вбил себе в голову, что больше половины оркестрантов недостойны участия в симфонических концертах - только так я могу объяснить МИНИМАЛЬНЫЕ перестановки в составе стабильно исполняющем симфонические программы. Лично я бы ограничился участием не более, чем в трех из шести. Но это не в моей компетенции, решать кто что будет играть, а проситься из состава и обратно - не в моих правилах: этот вопрос проехали.
Это из "плохих" новостей. :) Из хороших - "Кармен" с Юрием Хатуевичем. Ибо Темирканов мне интересен, а "Кармен" я уже давно хотел видеть в репертуаре. Впрочем, никто не гарантировал мне попадания в тот состав. Равно как и в любые гастроли и т.д.. :)
Qui vivra - vera, короче.
UPD: У страха глаза велики - концертов будет не 6, а 5. Обшибся. :)
Какой все же замечательный человек и дирижер Сан Саныч Вилюманис!
Ему не сказали о том, что сегодня в 10-00 назначена корректура Набукко (опять бардак в театре!), так он придя на час позже, в итоге отпустил оркестр на 10 минут раньше (в 12-05) и при этом успел пройти всю оперу! Профессионалище! Чего не надо - не трогал, какие места хотел - взял, чуть-чуть проверил и дальше пошел... При этом три-четыре истории занятных рассказал. :)
Вообще одно удовольствие с таким интеллигентнейшим и добрейшим человеком работать! Почаще бы его звали!
К сожалению, никакой возможности посмотреть, что происходит на сцене, я не имел, т.к. все это время находился в яме. Все ощущения мои - исключительно слуховые. Этот факт, а также основательная моральная усталость от оперы (девять "Борисов Годуновых" за восемь дней в моем расписании), не позволяют мне написать что-то развернутое и подробное, как Боре Лифановскому, однако свои пять копеек внесу и я.
Сразу скажу, что музыкальный итог претворения в жизнь данный редакции я считаю исключительно позитивным. Соблазн начать хаять "домотканую" авторскую версию "Бориса", сравнивая ее с "нарядной" оркестровкой Римского-Корсакова, безусловно, гуляет по умам людей, как далеких от музыки, так и от профессиональных (и в т.ч. весьма авторитетных для меня) музыкантов. Лично на мой вкус эта "домотканость" и является главным достоинством пратитуры Мусоргского. Согласен с Ведерниковым, сказавшим на репетиции "Вот смотришь - оркестровано безграмотно. А звучит здорово!" То, что Римский-Корсаков по всей видимости посчитал гармонической фальшью и удалил, как опухоль, добавило "перчинки" в музыкальную ткань, а некоторые места в опере я вообще считаю, что намного больше удались именно Мусоргскому! Почти весь эпизод с Полонезом, сцена Юродивого с Борисом (какой шикарный подголосок у альтов на тремоло!) бoльшая часть сцены в Корчме - вот места, которые я приведу в пример. Конечно, попадаются случаи, когда хочется взять перо, окунуть его в чернила и вписать несколько нот в партитуру - кажется, что "парень-то, кажется, гол" (в смысле, пустовато звучит), но... Это было бы тоже самое, как приделать Венере Милосской руки из гипса. Нахожу эти "ляпы Модеста" чем-то даже трогательным.
Впрочем, я был бы не я, если б обошелся без "ложки дегтя". :))) Во-первых, и в-главных, мне безумно жаль утраты "Сцены под Кромами". Я ее очень люблю, и считаю одной из самых ярких картин в русской опере, пригодных к самостоятельному исполнению. Во-вторых, сцену Марины с Рангони отношу в категорию "заслуженно забытой" музыки. Очарования не прибавилось. Прибавился только лишний персонаж. Ну ладно, будем считать, что для ознакомления широких масс. Хотя на объемах материала это сказалось не самым гуманным образом. Ведь открылись же пара купюрчиков, которые уместны - например с моим "именным" местом ("В этой самой келье, в ней жил тогда Кирилл многострадальный. Муж праведный.") в сцене в келье, или обращение Щелкалова из последней картины, а так же пара реплик Шуйского, вообще непонятно зачем сокращенных. Но Раногни - не обязателен, ИМХО...
И все-таки, за суммарное впечатление от данной редакции хочу поблагодарить всех причастных и Ведерникова в частности, ибо величие оперы ни коим образом не убыло. Ведерников вообще проделал огромный объем работы. Не представляю, как бы у меня могло хватить сил столько всего успеть, да еще и нередко преодолевая "встречное течение" - то со стороны режиссуры, то со стороны трудновоспитуемого хора, то борясь с безголосыми рахитными мальчиками Сокурова (вот уж наказание для дирижера, такая лотерея - пытыться "поймать" дитя, которое еле-еле слышно!). Мальчик в партии Феодора - неудачное нововведение.
Премьерным показом Бориса лично я доволен, а то, что вчера было несколько накладок - ничего страшного. От искреннего музицирования это не отвлекло, скорее даже мотивировало на больший эмоциональный посыл. Все главные солисты - молодцы, а из ролей второго плана хочу выделить Оксану Корниевскую. Очень хочется, чтоб ее Театр приглашал почаще. Хор безусловно тоже выступил крайне удачно, ну а оркестр ... самих себя хвалить не принято, поэтому я скромно промолчу - лучше поплачусь, как тяжело сидеть 1ч 40м + 1ч 25м на дермонтиновом стуле в шерстяных штанах и во фраке! :)))
Жду возможности посмотреть спектакль из зала.
UPDATE: Вспомнил еще одну "ложку дегтя" - мне больше нравилось, когда "Сцена у фонтана" завершалась кульминационно, динамически размашисто, а не так "тихонько умирая"... Но это вопрос вкуса каждого отдельно взятого слушателя.
После 2х репетиций "Набукко" со сценой чего-то я выпотрошенный какой-то...
Наверное из-за того, что очень громко было. Все-таки БРЗ - очень тяжелое место для репетиций. Крыша отъезжает напрочь, когда наш славный хор и солисты начинают звукоизвлекаться ровно в твои барабанные перепонки. А так-то работается в радость - музыка драйвовая (хушь и не самое сильное творение Верди), маэстро (Ринкявичус) квалифицированный и ведет себя с нами очень мило, атмосфера на репетициях при нем самая доброжелательная (не считая моментов, когда пытаются снизить уровень шума, производимого хором)... :) А уж как некоторые солисты развлекают!!! ;)
Еще chucello предложил хорошие слова для знаменитого "хора Евреев" (кто знает музыку - попробуйте!): "То берёзка, то рябинка..." %))) Я плакал...
Но три антракта - это во сколько же сия пестня заканчивается?!
Мало того, что Глинка - абсолютнейший гений, мало того, что "Руслан" - потрясающая опера, мало того, что Анна Нетребко - красивая женщина, но КАК поет!!! Этот ролик мне совершенно сорвал крышу!
Можно было радоваться от души своему участию в спектакле! И пели весьма достойно, даже Кулько не так заплывал в плане ритма, как 7-го числа. А 7-го Вольмер даже стал его воспитывать прямо по ходу спектакля - впервые в жизни я увидел, как на спектакле дирижер демостративно отложил дирижескую палочку и начал певцу щелкать пальцами!
Та, первая "Тоска", вообще получилась хуже, чем можно было ожидать - сцена "подбрасывала" дровишек в костер неточностей, да и в оркестре не все гладко прошло в некоторых мелочах. А один раз вообще "потерялись" контрабасы. Вольмер психовал, и это тоже сослужило не самую хорошую службу - словом, чувство неудволетворенности осталось.
Вчера же все было если и не идеально, то почти-почти! По тому, какой "чистый" вышел спектакль я даже не припомню схожих исполнений Тоски. А как здорово, профессионально, темпераментно и эффектно зажег Мурзаев в партии Скарпиа?! Ох, огонь! Почему его так нечасто удается услышать? Зеленская нынче в хорошей форме, ну и, как уже написано выше, Кулько за ними по качеству тянулся, что есть моченьки. И контрабасы не подкачали. Как сошлись мы с коллегами во мнении, на такой спектакль можно звать людей, если б только знать заранее, что так все удачно пройдет...
Кстати, по поводу контрабасов. Сейчас один состав оркестра в Германии с симфонищенскими гастролями. У контрабасов же сейчас официально два концертмейстера (должно быть четыре) и три заместителя. Так вот, в гастроли услали весь "верх" группы, оставив в Москве для исполнения наших основных театральных обязанностей только одного заместителя. Которому тоже не впишешь ВСЮ московскую работу, ибо ее и помимо "Тоски" выше крыши - одна только каторга с "Американской хореографией" чего стоит! Т.е. на первом пульте стояли люди, чьи строчки в расписании соответственно 9ая и 11ая.
И как расценивать этот факт? Типа, "в Москве обойдутся без концертмейстеров - работенка не шибко ответственая", так что ли?! Я бы это назвал словом "диверсия". Желание вывезти на гастроли лучших из лучших правильное, но только нельзя такие вещи делать вот так - БЕЗ УМА. Равно как у духовиков брать в поездку два "первых голоса", а все "вторые" остаются в Москве. Тоже неправильно.
Ладно, раз это не помешало вчера состояться превосходному спектаклю, то и шут с этим со всем.
6-Фев-2007 01:42 pm - Темирканов - наш главный приглашенный. Брифинг.
Состоялся брифинг, посвященный назначению Темирканова на должность главного приглашенного дирижера ГАБТ. Думаю, сегодня-завтра можно ждать развернутого ее описания от drozd, а пока скажу лишь, что присутствовали на ней (в порядке выступления) Иксанов, Швыдкой, Ведерников и собственно сам виновник брифинга.
avto_ru
![[info]](http://p-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif){kind=small}
