Однако, все мы видим в превратностях судьбы прежде всего негативные моменты.

Вот я - уже практически выехал из дома на дачу сегодня утром... Бац! - и меня вызвали на "Спящую Красавицу". Я даже чуточку поматерился, потому как постулаты, я бы даже сказал, константы "Дача - наше все" и "Спящая красавица" - говно и в гробу я ее видал!" никто доселе не отменял. :) Да, кстати, за мной есть ЖЖ-должок перед e_karavanova объяснить причины своего отношения к этому балету, будет возможность - наверстаю.

Но вернемся к теме. Во-первых, я наконец-то убираюсь в своей комнате. Во-вторых, кажется, я заболеваю, и в этой связи дача, мягко говоря, не помогла бы. Теперь уже не дача, а "Арбидол" - наше все. Даже не смотря на сорванный на даче кран и залитые пол-участка соседа :)

Так что не зря все происходит в этой жизни. Буду стараться разглядеть во всем и позитивные моменты ;)

P.S. А "Спящую" я по-прежнему в гробу видал, да. :)

Большое спасибо балетному богу, что во Всемирный День Танца я наблюдал Андрея Уварова в главной роли! Не в обиду никому, но рядом никто не стоит...

Кстати, занятный случай произошел сегодня на "Лебедином": исполнявший (и великолепно исполнивший!) сегодня соло на скрипке Михаил Цинман забыл взять с собой в Кремль спец.пропуск, а заодно и паспорт. Разумеется, кремлевская охрана не пустила его. Тогда Михаил Борисович поступил очень просто - он пошел в кассы, купил билет и прошел в Кремлевский дворец! Сомневаюсь, что в истории Лебединого озера хоть раз кто-то покупал билет на спектакль ради исполнения в нем скрипичного соло! :)

Интересно, откуда в нотах Дон-Кихота перед номером "Амурчики" взялось неприличное слово из трех букв? Да еще и ксероксом пропечатанное на каждом пульте?

Самые частые вопросы, которые задают мне люди, когда узнают, где я работаю (отсортировано в порядке убывания):

1. В Большом? А достань контромарочку! (билет, "организуй мне поход в Большой", и т.п.)

2. В Большом? Ну и как у вас там Басков? (Волочкова)

3. В Большом? А правда, что у вас там балерина в яму упала?

Посетил я, люди добрыя, вчера премьеру балета "Сильфида".

Я, разумеется, не эксперт, но... пару впечатлений все же напечатаю.

Сначала - содержание балета. На сайте театра тоже есть, но мне кажется, там все несколько упрощено. Я же предлагаю вам правильный, аутентичный вариант.

( Итак, содержание... )

Две главных визуальных ассоциации вчерашнего вечера одноактных балетов:

Дмитрий Гуданов в роли Учителя - Михаил Плетнев
Тимофей Лавренюк, Тореадор - Элвис Пресли


Особенно, конечно, Гуданов попал в образ Михалвасильича - френч, вяленькое рукопожатие, взгляд "в себя" и прилизанные волосы... Ну один-в-один! :)

Репетиция "ЛО" на гастролях в Берлине. Адажио из "белого па-де-де". Инна Ли (скрипка), Дмитрий Миллер (виолончель), Алла Королёва (арфа).

Как уже некоторые заметили, из Берлина я благополучно вернулся. :)

( Впечатления )

Среди прочих оркестровых спецэффектов есть еще один замечательный, в Дон Кихоте. В коде Первого Акта концертмейстер виолончелей Всеволод Львович Якименко ... ну, впрочем, смотрите сами, что он делает:


Снято в Мексике-2004 на репетиции. Сорри за качество - снималось на фотоаппарат, слегка темновато получилось.

И все-таки, несмотря на прошествие аж двух недель, я не могу оставить свой поздравительный визит в Лондон без описания.

( Как это было )

Продолжаем разговор. Видео уже полюбившейся Вам Первой вариации из балета Баядерка теперь в двух новых контекстах.

Сначала первый вариант танца. Традиционный.



А теперь второй. Вариант с примением техники divisi. МИРОВАЯ ПРЕМЬЕРА!!!

С позволения самой солистки выкладываю её Первую вариацию, зловеще-шпионски отснятую из-за кулис в театре London Colliseum. Итак, смотрим Екатерину Крысанову! :)



Одновременно ставлю в известность, что это только первое видео из трех, посвященных конкретно первой вариации из "Теней", следующим постом выложу еще две.

Зашел в театр посмотреть расписание.

Вечер был свободный. Думаю, "дай-ко посмотрю на Карлоса Акосту, вроде все хвалят его. Ну только первое действие и домой поеду". Пошел на сцену - посмотрел первое. "Нет, думаю, ну второе тоже надо обязательно, тем более лучшая музыка там..."

В итоге досмотрел до конца. Акоста был совершенно офигителен! Летал - аж дух захватывало! Балет задышал совершенно иначе, ибо все заразились этим азатом и темпераментом! "Спартак" всегда смотрится на одном дыхании, но сегодня это дыхание было на грани остановки сердца! Ну вот - опять восклицательных знаков переизбыток - но тут уж не моя вина, честно.

Кубинский восставший раб запросто в три прыжка пролетал всю сцену по диагонали, зависал в прыжках на зависть звездам НБА (сорри за сравнение!), переживал смерть друга-гладиатора, как смерть близкого родственника, заводил своим харизматическим взглядом повстанцев, "низводил и курощал" римских шишек - в общем за три действия балета натанцевал и наиграл гораздо больше, чем полагается одному человеку.

Позабавил в сцене своего "вторжения на территорию" Марка Красса во втором акте - хоть сначала и выронил свой меч, но зато, уже победив соперника, прогнал его не с агрессией, не со злобой, а с насмешкой - дескать, "Пшёл вон, щенок!". И, лихо подбросив мечи (причем брошенный правой рукой он поймал левой и наоборот), убежал праздновать победу. :)

Эта его энергичность и живость во всем теле заставляли думать, что ему не 34 года, а каких-нибудь 18. Огонь, а не танцовщик! Здорово, что пригласили!

За сценой приглашенную звезду незримой тенью сопровождал Лавровский, готовивший с ним "Спартака", и постоянно подсказывал ему по-английски чего-то. Временами казалось, что Михаил Леонидович вот-вот сам выскочит на сцену, так сильно переживал он происходящее, так хотелось ему вложить еще больше, чем он сделал! Кстати - вот тоже человек с харизмой, всегда восхищался такими!

Еще что? Васильев в пастухах дебютировал - влился в компанию опытных Пронина и Болотина будто всю жизнь танцевал это - молодец тоже! А что устроил Вася Жидков в "разложении"! Если бы я был мужем Меськовой, я бы его застрелил, точно говорю! :) Наш закулисный отсек почти в голос покатывался со смеху во время Васиных импровизаций на тему "Про это", а Настя уже даже не в силах была от него отбиваться, только лишь слабым голосом сквозь смех умоляла сдержать пыл! :))))

Закулисье билось в экстазе, шум зала резонировал и за сценой... Вечер прошел не зря, за что всем - балету и моим непосредственным коллегам - огромное спасибо!

UPDATE: Спасибо oks_g за ссылку на её же утренний анонс, где обнаружился вот этот ( видеоролик )

Вопреки моим прогнозам, попал в "Пиковую Даму" с Плетневым.

Даже не знаю, радоваться или нет - с одной стороны, люблю эту музыку. Очень люблю. С другой - отпуск сократили на 16 дней, да-с. С третьей - обязаны возместить недогулянные дни. С четвертой - ... Ну ладно, в общем-то, как есть так и есть - "Пиковая" так "Пиковая".

Изучил пресс-релиз, который, впрочем, все заинтересованные люди уже изучили. Обидно, что балет едет в Париж без нас. :((( C'est bien damage, не побоюсь этого слова! :) Оркестру от Парижа осталось только евонное же "Пламя". Судя по отрывку, который идет в па-де-де оттуда, музыка совершенно чудовищная... Надо же, а ведь Асафьев, говорят, умный человек был!..

Пугает и количество симфонических концертов. Вкупе с гастролями, предполагающими симфонические выступления, 6 концертов - явный перебор. Т.е. может и не перебор, кабы играл это не один и тот же состав, а была бы нормальная ротация, но, очевидно, кто-то вбил себе в голову, что больше половины оркестрантов недостойны участия в симфонических концертах - только так я могу объяснить МИНИМАЛЬНЫЕ перестановки в составе стабильно исполняющем симфонические программы. Лично я бы ограничился участием не более, чем в трех из шести. Но это не в моей компетенции, решать кто что будет играть, а проситься из состава и обратно - не в моих правилах: этот вопрос проехали.

Это из "плохих" новостей. :) Из хороших - "Кармен" с Юрием Хатуевичем. Ибо Темирканов мне интересен, а "Кармен" я уже давно хотел видеть в репертуаре. Впрочем, никто не гарантировал мне попадания в тот состав. Равно как и в любые гастроли и т.д.. :)

Qui vivra - vera, короче.

UPD: У страха глаза велики - концертов будет не 6, а 5. Обшибся. :)

"Корсара" я не имел счастья поставить. Равно как и смотреть.

Зашел только разок посмотреть на корабль и кораблекрушение со сцены. Говорили, что это единственное, что действительно безоговорочно потрясает воображение. Маэстро Клиничев, с которым я нос к носу столкнулся, когда он шел на поклоны, а я со сцены вниз, высказал точно такое же мнение. :)

Должен сказать, что тот отрезок третьего действия, который я наблюдал, оказался трогательно-пресноватым. Правда, девицы-красавицы - что Рыжкина, что Александрова - произвели блистательное впечатление! Машка после па-де-де с Хромушиным похвалила его, чем, кажется, развеяла его обычную задумчивость и флегму. :) У меня есть лишь одна безоговорочно и горячо любимая балерина - Маша. Но разве можно забыть вариацЫю Марианны?! Такая лёгкость, такое изящество непередаваемое! От нее и на сцене, и в жизни прям-таки лучится положительная энергия, а это очень важно для нашего лицедейскаго дела...

А потом был корабль. Тихо, но властно, даже довольно жестко попросили рабочие сцены очистить им пространство. Пришлось забиться куда-то совсем в угол, на режиссерский пульт к Щербакову и Зибровой, когда эти огромные части декораций (а хочется написать "детали ландшафта") начали выносить на сцену. Оттуда я наблюдал, как два огромных пропеллера надувают "волну" из плотной ткани, как складываются эти многоуровневые, а от того и объемные, визуальные эффекты, как водружались на корабль наши доморощенные пираты Карибского моря и окрестностей, как Машка там стебалась со всей этой дружиной...

После этих транспозиций кораблю наконец дали возможность выполнить команду "полный вперед!". Балет на корабле чуть не попадал от резкого движения, а Александрова, только снова обретя равновесие, тут же застыла в "нежной позе" на плече Цискаридзе. Они уехали от меня на сцену, я попутно из пальцев "расстрелял" всех пиратов (а вместе с ними циркачей и акробатов), но "попал" только в Женю Головина :))) Потом, поднялась буря - рабочие сцены неистово начали заниматься раскачкой волны, корабля, и... и... в общем, весь эпизод с кораблем - нечто умопомрачительное!

Вот и все, что я видел сам. Остальное - по фотографиям в ЖЖ у друзей. Не знаю, впечатление такое, что пока в нашей труппе есть Маша, Цискаридзе, Рыжкина, Степаненко, Клевцов, Янин, Годовский (кого не назвал - извините, вас тоже люблю!) и иже с ними, в Большом театре можно ставить все! Какой бы ни был балет - на их обаянии и мастерстве спасется всё и вся!

Захожу, понимаешь, на ЛЖплюс, а там...



Уж не любимая ли это Мария наша Богданович, думаю?! Нажал на ссылку - кажется, она. Или я все путаю? :))))

В качестве одобрительного возгласа в оркестре Большого Театра повелось использовать слово (или слог?) "Аччччч!". Пошло это от Альгиса Марцеловича Жюрайтиса. Говорят, что на каком-то языке (на литовском?) это означает "спасибо", и он нередко это словечко использовал. Ну вот, а теперь, частенько после чьего-нибудь соло или хотя бы сольной фразы можно услышать в яме "Ачччч!", причем даже без буквы "А", просто такое шипение. :)

В качестве примера могу привести ролик с Шопенианы, где "Аччч!" отчетливо слышен после фразы кларнета (30-ая секунда с начала):



Enjoy!

За ссылку благодарю natapo!

СИЛЬФ м. (греч. silphe - моль, мотылек) (книжн.). В кельтской и германской мифологии - легкое и подвижное существо, олицетворяющее стихию воздуха.

СИЛЬФИДА ж. (от греч. silphe - моль, мотылек). То же,что сильф, но представляемое существом женского рода (книжн.). | перен. Об изящной, с легкой фигурой, женщине (книжн. устар.). "Легким станом вы сильфида" - Пушкин.

Толковый словарь Ушакова

Знали ли о первоначальном значении этих слов люди, поставившие в четверку солирующих Сильфид наделенную весьма аппетитными формами артистку кордебалета N?

Вот, кстати, микросюжет к предыдущему посту:

Играем мы себе спокойно сегодня "Лебединое Озеро". Кажется, даже не играем, а в большей массе сидим и смотрим (пока за всех отдувается солирующая скрипка) "белое па-де-де". И вдруг (я не шучу!) из правой кулисы выходит мужик. Обычный такой мужик в плаще и с чемоданчиком. Проходит через сцену к публике и скрывается в темноте зрительного зала!

Если честно, я слегка обалдел. То же про себя говорили и артистки кордебалета. Ведь шут его знает, что это за мужик, и что у него в чемоданчеге!

Сразу "и к селу, и к городу" вспомнились две внештатные ситуации на работе, но о них не сейчас - спать пора, завтра опять "Борис".

Смотрел в воскресенье вечером, в антракте репетиции к симфоническому концерту из-за кулис "Легенду о любви". В буфет не хотелось - и так чаю обпился, а тут еще и целых три новых солиста вводились в спектакль - решил полюбопытствовать. Любопытная Варвара, блин!..

Стоял спокойненько в кулисе, смотрел балет, временами общался о чем-то с балетными коллегами. После монолога Мехмене-Бану, ее сцены с визирем и Адажио Ширин с Ферхадом началась, как водится, сцена погони. На сцену выбежали бодрые мужички, пронеслись диагональю Капцова с Хромушиным... А восприятие мое к тому моменту уже притупилось и я, хоть и смотрел на сцену, делал это уже довольно неозсознанно. Это называется в простонародье "зазевался". Ибо вдруг я получил ощутимый удар в грудь - это участники погони, выбегая со сцены, налетели на мой обескровленный Рихардом Штраусом организм! Я отлетел в сторону и всем своим авторитетом отдавил ногу Стеблецовой...

- Жива? Нога цела?
- Ой, не знаю... Вроде нормально... Дай на тебя наступлю, а то поссоримся!
- Ой, Оленька, ну извини! Зазевался. Только что толку тебе мне на ногу наступать? Что уж там - раз уж так виноват, то на, топчи мои пальцы! %))))

Стеблецова прыгать по моим рукам не стала, ограничившись символическим наступанием на ногу - легко отделался! А ведь мог бы еще и заслуженных п****лей от кордебалета получить... :)))