И все-таки, несмотря на прошествие аж двух недель, я не могу оставить свой поздравительный визит в Лондон без описания.

( Как это было )

Итак, как обещано, про наш "Необыкновенный Концерт".

Как известно Дмитрию Дмитриевичу в этом году суждено появляться на афишах чаще, чем когда-либо. Причина - столетие композитора.

( желающие читать - кликать сюда! ;) )

Мало того что 5:0 отодрали "прочих разных шведов", так еще и в БЗК кЫнцерт дали нечеловеческий! Подробности позже (если буду в силах)! :)

Есть певцы настоящие, и есть суррогат. Есть музыка хорошая, и есть музыка Великая.

Вот когда сегодня мы записывали с Ведерниковым сцену из Хованщины с Маториным, мне стоило реальных усилий подавить в себе соблазн выпустить наружу предательские "скупые мужские"...

Другим солистам, извините, не удалось добиться и десятой доли подобного импрессиона...

Мало того, что "Дочь фараона" началась в 19-20, так еще и казус произошел - сыграли увертюру, затем половину 1го номера, а занавес на месте. Повторили фрагмент первого номера. Оставноились. Снова тишина. В зале снова зажгли свет. Минуты три мы помолчали. Потом свет снова погасили и мы начали с самого начала увертюры. Теперь уже без приключений. Но на часах было 19-30. Вот.

Чего только не бывает! ;)

Одного нашего оркестрового ветерана отправляют на пенсию. Коллеги хотят написать ему какой-нибудь адрес, типа "Наш дорогой коллега, товарищ Пупкин! В этот долгожданный день вас, наконец, отправляют на пенсию..." и т.д.. Текст почему-то поручили составить мне, хотя я и не слишком близко с ним знаком, не так хорошо знаю что и когда в его жизни происходило. Но попросили, так попросили.

Так вот! Если кто-нибудь когда-нибудь провожал на пенсию своих коллег подобным образом, пожалуйста, поделитесь, что лучше написать? Чего в себя адрес должен включать, чего не должен? Рад буду любому вашему ценному совету!

Заранее благодарен.

Сегодня понедельник, а значит - законный выходной у театральных работников. Да не у всех - Янин настоял на проведении репетиции Золушки в понедельник. Как профорг, я не могу быть рад этому событию, но зато мне представилась возможность посетить готовящуюся премьеру спокойненько и без ущерба для дел. ( О, что увидел я, бояре! )

Как я люблю играть Сильфиду! Заканчивается раньше 21:00 (а рекорд и вовсе - 20:43, в 2000г.!!!), музыка сипатичная, балет смотрится замечательно!

Можно и пивка попить, и вернуться домой "как приличный мальчик". :))) В этой связи вспоминается история, рассказанная одной нашей скрипачкой, которая в свое время развелась с мужем и вышла замуж за нашего же оркестранта:

"Когда я была первый раз замужем, все было спокойно! А теперь, к примеру, мои родители знают, что Жизель заканчивается не в одиннадцать, а Сильфида не в пол-десятого!.. Так неудобно стало!"

:)

В театральных "Правилах Внутреннего Распорядка" русским по белому написано, что "...перерыв между двумя вызовами не может состалять менеетрех часов". Репетиция "Золушки" заканчивается в 15-00. Явка на репетицию к симфонищенскому концерту в 17-30. Играет и то, и то один состав. Это про сегодня.

Завтра репетиция с 9-30 до 12-10. При этом в Правилах вообще нет такого, чтоб репетиция начиналась раньше 10-00. Это мы на время ремонта (ибо репетиционных площадок, типа, не хватает) договорились, что в исключительных случаях будем начинать в 9-30, чтобы была возможность развести две репетиции. Завтра балет приходит репетировать к 12-50. Неужели трудно догадаться перенести это на 10-00. В 12-40 уходит оркестр, через 10 минут начинает балет. Но нет, репетицию не перенесли, оставили ее в 9-30.

Какого, спрашивается, полового органа!?

Я только одного не могу понять, это назло делается? Или просто наплевать?

Повбывав бы!

Вывешиваю две фотографии из театра. "Кармашек" прикрепили к нашему расписанию, а вторая картинка - листок со стихами, который прикрепили к доске объявлений:


(По фотографиям не возбраняется кликать)

Видать вконец иссякло терпение репетирующих Золушку и симф. концерт. Юмор, однако, НЕ иссяк....

Опечатка с официального сайта Большого Театра:

"Мадам Батьтерфляй" Пуччини

Вчера перед началом второго действия один наш артист оркестра пришел в яму после второго звонка, все сидел, сидел, разговаривал с коллегами, теребил в руках карманный компьютер... Погас свет в зале. Вот уже и силуэт дирижера показался в проходе. Музыкант собрался взять в руки скрипку... а ее-то в яме и нет! Он забыл ее в нашем оркестровом фойе! Пришлось ему, безголовому, пулей выскакивать из ямки, нестись за скрипкой, а потом обратно.

Уже во всю играли "Сцену у фонтана". Он зашел через самую дальнюю дверь ямы и спрятался от дирижера за роялем. Потом примастился за спиной у последнего пульта первых скрипок. Ну а пока маэстро Титов был занят происходящим на сцене, артист, крадучись аки ниндзя, продрался между скрипками и смычками коллег и бортиком ямы на свое рабочее место, повергая каждого, мимо кого прошел, в истерику. :))) И вот он снова на рабочем месте! Дирижер (слава КПСС!) ничего не заметил.

А артист тот - ваш покорный слуга.

Решил провести полчаса своего свободного времени на репетиции готовящейся к постановке "золушки".

Первое, что бросилось в глаза, здоровая луна в правой части сцены. Кратеры, кстати, на ней довольно велики относительно размеров всего "небесного тела", так что луна скорее напоминала астероид, в крайнем случае - Меркурий. %)

Как обычно, Ведерников зашел в яму из зала, перемахнув через борт. Полилась музыка. Уж кого-кого, а Прокофьева я очень люблю. Сразу скажу, что оркестр в очень приличном виде, а по качеству "Золушка" готова уже процентов на девяносто пять.

Но вот открыли занавес. На луне сидел Барыкин, роль которого называется "Сказочник". Впотьмах я разглядел четырех сидящих на карачках мужиков - "воронов", как выяснилось позже. Постепенно света на сцене сделалось больше, и вороны из неподвижных, спящих, превратились в летающих. Вскоре стало еще больше света - Света Захарова с метлой выпорхнула на сцену. Да не просто так выпорхнула, а сразу начала разгонять ни за что, ни про что воронов своей метелкой! Хотя ничего плохого они не делали, просто гарцевали по крыше (ну, раз на сцене луна да вороны, то естественно предполжить, что пол сцены - это крыша). Партия у них озорная, да и хореография вполне себе "каркающая". Захаровой же эти птицы не по нраву и она их шугает. Кстати, не только их, но и Ведерникова, ибо ей нужно, чтоб перед взмахами ее метлы оркестр чуточку подождал. Ведерников повиновался.

Хочу сказать, что Захарова - просто супер! Какая пластика, никаких слабых мест - одни достоинства! "Все механизмы в норме" :))). Очень удачное попадание в роль! Ее Золушка - явно девушка с юмором, хотя я сомневаюсь, что Света такая уж шутница в реальной жизни. Характер у Золушки стойкий, но трепетный и романтичный - эаслуга в этом и хореоргафии, и балерины. Золушка то шагает с пятки, подчеркивая свою принадлежность к рабочему классу, то кружится на пуантах, показывая, что рабочий класс тоже может похвастаться тонкой душевной организацией. :) Исполненная любви к ближним, Золушка из Петербурга подала пинжак Барыкину-Сказочнику, спустившемуся с луны. Он тоже ласков с ней, прививает ей любовь к природе - отучает ее гонять воронов, вместо этого предлагая их накормить. Вороны принимают угощение. Вообще, они всю первую сцену снуют возле главных героев, выполняя роль эдаких някрошюсовских ведьмочек. Тем временем, "А старик сидит, да пишет¹", и Золушке перепадает страничка из его сказки, она прочитывает ее и тут же мечтает в эту сказку попасть. Барыкин не против такого развития событий и отправляет Свету ровненько во вторую сцену.

Вторую сцену я смотреть не собирался, однако из любопытства решил заглянуть хотя бы в самое ее начало. Кто бы мог предположить, что я получу такое впечатление от увиденного!!! Кастинг, КАСТИНГ!!!! Мамашка Золушки - Маша Володина, безусловно, удачный выбор, но дальше... Бля-а-а-а-а!.. На сцену (внимание!) выскочили две ее "дочки" - Лола Кочеткова и Настя Винокур! Ребята-а-а... такого Большой еще не видел - "дочки" в роли дочек!!! Хорошенький такой контраст - они и Захарова!

После этого я, вполне удволетворенный увиденным, покинул зал, полный дум... :)

Думаю, такая Золушка будет интересна публике. Велкам! :)
_________________________
¹ (© - Борис Годунов)

UPD: Ничего, что я вперед паровоза забежал и пролил свет на постаноку раньше времени? :)))

Довелось мне плавно переехать с балетной ориетации (пугающее словосочетание-то какое! :) ) на оперную. Долго, с 8 января, передо мной не стояли ноты балетов. За это время мною был исполнен блок Турандотов, Евгений Онегин в Кремле и отрепетирован завтрашний (сегодняшний) Бориска Годунов. Ну а в завершение (хотя какое завершение?! Еще завтра два Бориса!), сегодня исполнял на репетиции "Болеро" Равеля - взятое хоть и с прицелом на "Балеты Ратманского", но балетным не являющееся.

Перед моим лицом сменилось несколько дирижеров со схожими задачами.( ...и что из этого вышло... )

Изучаю "План работы на сценах Большого Театра". Понравились строчки:

6 пн. | Демнотаж Золушки | Монтаж Снегурочки

27пн. | Подготовка Болта | Подготовка Болта


:)

Как уже писал, посетил вчера Большой театр. Причем находился по другую сторону от бортика оркестровой ямы.

Множество слухов, нюансов, мелких и крупных внештатных ситуаций, сопровождавших эту постановку с момента зарождения замысла и до фактического воплощения, не могло не заставить меня посетить спектакль "Война и мир".
( собственно вот )

На свой страх и риск потрачу свободный вечер на просмотр "Войны и мира"...

Ну если мои ожидания окажутся обманутыми!

Прошел слух, что партитура "Дочери фараона" в своем нынешнем виде переживает последние два перфоманса - якобы с 2006г. увидит свет новая версия.

Мое мнение - УРА! Неужто Дочка сделается пригодной к показу вместе с саундтреком?! Столько там есть мест, от одного вида которых в нотах хочется разрыдаться! :)

Понятно, что аранжировать - не сочинить новую музыку, будет по принципу анекдота "мажется уже хорошо, кушать, правда, пока невозможно". И все-таки это сделать совершенно необходимо. Я очень расстроюсь, если это останется слухом. Впрочем, со словом "очень" я погорячился! :)

Какое-то постное зрелище представляла сегодняшняя Дочка (оно понятно, пост как раз вчера начался!). Захарова играет как-то кукольно, по-детски, хотя танец ее высочайшего класса. Но этого мне недостаточно, чтоб ее полюбить всем сердцем. :) Зато Филин понравился, хотя я не являюсь самым большим его поклонником. И все-таки Яценко с Медведевым как-то больше убедили меня в целесообразности именно их выхода на сцену. Все три речушки оказались не из числа моих любимых девушек, по пустуют балкон и боковины?

Занятный диалог с Главным на репетиции к записи с моим резюме:

Репетировали "Полонез" из "ЕО". У Ведерникова оказалась какая-то редакция, в которой в нескольких местах повторяются восьмитакты или четырехтакты. Надо сказать, что я впервые слышу о наличии такой версии. Напротив, я знаю версию с сокращениями для всяких Гала-не_приведи_Господи-концертов... Итак, диалог:

Ведерников: А как так у вас восьми тактов не хватает?
Оркестр: Ну... не знаем, всегда так, как у нас в нотах, играли...
В: Странно. Какая-то у вас не та редакция... Наверное, не оригинальная...
О: Ну, у нас старые ноты совсем!
В: И у меня старая!
О: У нас с ятями и твердыми знаками еще!
В: И у меня с твердыми знаками!
Тут вставляю слово я: Гм!.. А у нас знаки тверже!

Оркестр в истерике. Маэстро кажется не слышал...

Вернулся со спеткакля с общим названием "Балеты на музыку Чайковскаго".

Балет Мясина "Предзнаменования" использует Пятую симфонию Петра Ильича, тогда как Ролан Пети поставил свою "Пиковую Даму" на Шестую. А "Пиковая дама" - она же дважды Пети: с одной стороны Ролана Пети, с другой - Пети Чайковского!

На репетициях эти два и без того заезженные сочинения заставили меня приуныть. Уж больно безрадостно это было с музыкальной стороны... Вчера Цискаридзе много ошибался, выглядел не шибко подтянутым, неудачно постригся, часто подходил к оркестру, выклянчивал темпы...

- У нас сегодня девочка другая танцует - Кобахидзе! У нее ноги длинней - темп, если можно, поспокойней возьмите!

А "поспокойней" - это еще медленней того похоронного темпа, в котором мы играли сначала. Убиться веником!

- Ой, а вот здесь подождите нас, тут я девушку поднимаю - не успеваю... Я ж уже несвежий...

Потом уже, после репетиции, мы с коллегами по цеху встретили его на лестнице. Все наперебой начали осыпать его словечками, типа "браво", "потрясающе" и т.п.

- Ой, ну вы это руководству моему скажите. А то они вообще, кажется, меня на пенсию хотят отправить!

Ну что же? Хотят - пусть хотят. Это решение придется ко двору в цепочке проколов руководства. Хотя и Николаю Максимовичу не мешало бы себя в порядок привести.

Потом репетировали Предзнаменования. Кастрированная Пятая симфония - она все равно хороша! Я ее люблю намного больше Шестой. Играть ее гораздо приятней. Конечно пара купюров там просто чудовищна - наш скрипач Владимир Иванович Рора, покачав головойй, изрек:

- М-да... переходец тут такой! В этом месте публика и проснуться, пожалуй, может!

Могу сказать, что хореография Предзнаменований гораздо ближе к духу музыки, чем "ПД" Пети, но при этом до понимания музыкальной ткани Баланчиным Мясину все-таки далеко. ИМХО, разумеется.

Спектакль. На удивление здорово сыграли мы Пятую симфонию! А Лешка Раев сыграл валторновое соло во второй части просто уникально - и выразительно, и звуком замечательным, и без намека на кикс! 110% уверенности! Подстать ему играли и все остальные - все-таки эта симфония не может не производить такого влияния на музыкантов. Об этом уже было написано. Я снова себя хвалю, да что ж такое!? ;)

Притом, сегодняшний спектакль начался с конфуза. Дирижер (Титов) вышел, хотел уже было начать махать, а у него на пульте света нет!!! %))) Он нам, мол "давайте так, без света", а мы ему - "да вы что!? Вас не видно!". Минут десять угробили - ждали сначала, что свет сам заработает, потом прибежал электрик, тоже ничего не смог сделать, потом прибежал через зрительный зал(!) к Титову Володя Щербаков, режиссер сцены, весь в ужасе: "Что случилось!?" Титов ему уже в голос - "да света на пульте у меня нету!". Щербаков убежал и через минуту на Титова направили луч света - мы смогли начать.

Что за театр такой!? Всегда какая-то лажа! То у Ведерникова свет не могут погасить на полной вырубке, то у Титова зажечь! То стулья под оркестрантами ломаются! А что вы хотели? Такие стулья говенные! Зато в буфете стоит плазменная панель!

В антракте на этой панели я увидал лицо Плетнева - показывали их юбилейный концерт. По-моему весьма недурно исполняли "Американца в Париже" Гершвина. Вот бы такую музыку поиграть, а то академические жанры задолбали, чесслово!!! :)))

Шестой симфонией махал Владимир Андропов. Тоже безуперчно владеет обманными финтами, как и его предшественник. Но, стоп! Пиковая Дама - no comment! Про нее я уже писал - повторяться не стану. Дурацкий и бездарный балет.

***

Вышел на улицу. Дождь, ветер, под ногами нечто непотребное... Бр-р-р-р!.. Еще весь исчихался-искашлялся... Ну да ладно, до свадьбы заживет!